1
00:00:00,000 --> 00:00:04,328
No final de 1800, uma nova forma de arte
passou para o vivo.
2
00:00:06,655 --> 00:00:08,620
Parecia nossos sonhos.
3
00:00:16,842 --> 00:00:20,342
Filmes custam bilhões de dólares
indústria global de entretenimento agora.
4
00:00:20,992 --> 00:00:24,988
Mas o que os move
não é bilheteria ou showbiz.
5
00:00:25,718 --> 00:00:28,271
É paixão, inovação!
6
00:00:29,512 --> 00:00:34,007
Então vamos viajar pelo mundo
encontrar esta inovação por nós mesmos.
7
00:00:35,523 --> 00:00:38,926
Para descobrir isso neste homem,
Stanley Donen,
8
00:00:38,951 --> 00:00:40,252
que fez Cantando na Chuva.
9
00:00:41,374 --> 00:00:43,330
E em Jane Campion, na Austrália.
10
00:00:44,510 --> 00:00:46,361
E nos filmes de Kyōko Kagawa
11
00:00:46,386 --> 00:00:49,087
quem estava talvez
o melhor filme já feito.
12
00:00:50,999 --> 00:00:54,697
E Amitabh Bachchan,
o ator mais famoso do mundo.
13
00:00:55,226 --> 00:00:58,435
E nos filmes
de Martin Scorcese e Spike Lee,
14
00:00:58,460 --> 00:01:00,664
Lars Von Trier e Akira Kurosawa.
15
00:01:01,889 --> 00:01:05,205
Bem-vindo à história do cinema,
uma odisséia.
16
00:01:05,622 --> 00:01:08,955
Uma história épica de inovação
ao longo de doze décadas,
17
00:01:09,475 --> 00:01:13,160
seis continentes
e mil filmes.
18
00:01:26,537 --> 00:01:30,361
Neste capítulo descobrimos
o brilho de Orson Welles
19
00:01:30,361 --> 00:01:34,936
e explorar o escurecimento
dos filmes americanos na década de 1940.
20
00:01:35,773 --> 00:01:37,941
Itália, 1939.
21
00:01:38,467 --> 00:01:39,893
Comícios em massa.
22
00:01:39,971 --> 00:01:47,707
Este vendedor, Mussolini, está vendendo
uma ideia de ordem, superioridade, pureza.
23
00:01:47,871 --> 00:01:50,922
Ele se torna amigo
com este homem, Hitler.
24
00:01:51,305 --> 00:01:54,678
Esses dois companheiros arruinam
muito do mundo.
25
00:01:57,479 --> 00:02:01,881
Das ruínas da Itália,
surge uma nova linguagem cinematográfica, o Neo-realismo.
26
00:02:01,881 --> 00:02:06,060
Um tipo de cinema
que lidará com o trauma da guerra.
27
00:02:06,085 --> 00:02:12,168
Este é um dos seus momentos mais famosos,
filmado em ruas reais, urgente e trágico.
28
00:02:19,711 --> 00:02:21,110
Filmes na década de 1940
29
00:02:21,135 --> 00:02:25,644
tive que ficar tão cru,
porque a vida se tornou tão crua.
30
00:02:25,650 --> 00:02:29,377
Mas antes que o fizessem, antes
eles ficaram totalmente sóbrios,
31
00:02:29,377 --> 00:02:34,164
havia o pequeno problema
de Stagecoach e Orson Welles.
32
00:02:35,200 --> 00:02:38,126
Stagecoach fez uma estrela
de John Wayne.
33
00:02:38,128 --> 00:02:40,455
A câmera bateu em seu rosto.
34
00:02:40,744 --> 00:02:41,815
Sim.
35
00:02:43,981 --> 00:02:45,326
Olá, garoto.
36
00:02:45,326 --> 00:02:46,478
Olá, Curly.
37
00:02:47,487 --> 00:02:48,635
Olá, Buck!
38
00:02:48,660 --> 00:02:49,646
Como estão seus amigos?
39
00:02:49,671 --> 00:02:53,110
Foi o 94º filme
feito por John Ford,
40
00:02:53,135 --> 00:02:56,537
aqui em seu amado vale-monumento,
Ford foi entrevistado
41
00:02:56,537 --> 00:02:59,680
por outro grande diretor:
Pedro Bogdanovich.
42
00:03:00,414 --> 00:03:03,806
A entrevista mostra
o quanto Ford odiava análise.
43
00:03:05,386 --> 00:03:06,142
Pegar um?
44
00:03:06,142 --> 00:03:08,228
Não haverá mais
então uma tomada, certo?
45
00:03:08,228 --> 00:03:09,035
Fotografar.
46
00:03:11,179 --> 00:03:15,371
�Sr. Ford, eu notei
que a sua visão do Ocidente
47
00:03:15,371 --> 00:03:20,535
ficou cada vez mais triste
e melancolia ao longo dos anos.
48
00:03:20,535 --> 00:03:23,338
Estou comparando, por
por exemplo, Wagon Master
49
00:03:23,363 --> 00:03:25,234
para o homem que atirou
Valência da Liberdade.
50
00:03:25,668 --> 00:03:28,815
Você já percebeu
disso... mudança de humor?�
51
00:03:28,840 --> 00:03:29,905
Não.
52
00:03:31,917 --> 00:03:34,941
�Agora que aponto isso, existe
algo que você gostaria de dizer sobre isso?
53
00:03:35,770 --> 00:03:38,092
Eu não sei
sobre o que você está falando.
54
00:03:41,389 --> 00:03:46,125
�Você concorda
que o ponto de Fort Apache
55
00:03:46,150 --> 00:03:49,182
era essa tradição, o
tradição do exército
56
00:03:49,182 --> 00:03:51,572
era mais importante
mais de um indivíduo?�
57
00:03:52,771 --> 00:03:53,491
Corte!
58
00:03:54,984 --> 00:03:58,771
Ford não queria falar muito
sobre seus filmes, mas outros sim.
59
00:03:58,771 --> 00:04:01,413
Um crítico escreveu
que ele capture
60
00:04:01,438 --> 00:04:05,442
“as contrações da vida e
as silhuetas da lenda�.
61
00:04:06,099 --> 00:04:09,055
Stagecoach é uma lenda do cinema.
62
00:04:09,055 --> 00:04:11,512
É sobre um monte
de desajustados em uma jornada.
63
00:04:11,512 --> 00:04:16,649
Uma delas, uma garota de bar e prostituta,
é ignorado pelos outros.
64
00:04:16,649 --> 00:04:20,468
Mas ela fez amizade
por um cowboy chamado Ringo Kid.
65
00:04:21,541 --> 00:04:26,249
Muitos dos chutes no treinador
em si são filmados com retroprojeção.
66
00:04:27,612 --> 00:04:31,212
Ford contrasta a claustrofobia
do treinador
67
00:04:31,212 --> 00:04:35,427
com composição clássica,
fotos pastorais como esta.
68
00:04:36,028 --> 00:04:39,997
Neste cenário, o Ringo Kid
é corajoso o suficiente para desafiar
69
00:04:39,997 --> 00:04:42,152
o esnobismo contra a garota.
70
00:04:43,935 --> 00:04:49,054
Bem, eu sou realmente um covarde.
Eu sei que estou.
71
00:04:49,054 --> 00:04:51,631
Então foi por isso que fiz
coisas tolas.
72
00:04:52,274 --> 00:04:54,524
E eu fui condecorado
oito ou nove vezes.
73
00:04:55,066 --> 00:04:57,402
Tentei provar
que eu não era um covarde.
74
00:04:57,743 --> 00:05:00,360
Mas depois que tudo acabou eu
ainda sabia que ainda sei
75
00:05:00,360 --> 00:05:01,605
que eu era um covarde.
76
00:05:02,106 --> 00:05:05,945
Eu sempre descobri
o homenzinho quieto
77
00:05:05,945 --> 00:05:10,752
que ninguém presta atenção,
geralmente tem mais coragem
78
00:05:10,752 --> 00:05:19,554
e coragem do que aqueles grandes fanfarrões,
o grande barulhento, você sabe,
79
00:05:19,579 --> 00:05:21,851
os caras grandes e sinceros.
80
00:05:21,851 --> 00:05:24,970
É o homenzinho
isso é algo corajoso.
81
00:05:27,734 --> 00:05:31,518
Nesta cena, Ringo e a garota
começar uma nova vida juntos
82
00:05:31,518 --> 00:05:34,440
no mítico,
Ocidente meritocrático.
83
00:05:38,057 --> 00:05:41,917
Bem, garoto, eu te disse
não me siga.
84
00:05:46,009 --> 00:05:48,902
Ford encena a cena
no espaço profundo.
85
00:05:50,544 --> 00:05:53,220
Stagecoach ajudou a criar
uma nova moda visual
86
00:05:53,220 --> 00:05:56,810
para o espaço profundo
e foco profundo na década de 1940.
87
00:05:57,683 --> 00:06:00,604
Como vimos,
no Japão, alguns anos antes,
88
00:06:00,604 --> 00:06:03,591
Mizoguchi estava encenando
as coisas em profundidade também.
89
00:06:03,973 --> 00:06:09,304
Mas Ford e seu cinegrafista
combinação de encenação profunda com foco profundo.
90
00:06:17,186 --> 00:06:20,117
A tendência no cinema foi
pelos efeitos lisonjeiros
91
00:06:20,117 --> 00:06:26,778
de lentes longas que criam
foco superficial, olhos nítidos, cabelo macio.
92
00:06:26,786 --> 00:06:28,803
Fundo fora de foco.
93
00:06:32,268 --> 00:06:36,850
O foco profundo usou uma lente grande angular
permitindo que atores e objetos
94
00:06:36,850 --> 00:06:40,706
estar bem perto
para a câmera e muito longe.
95
00:06:41,372 --> 00:06:43,334
Ambos podem ser vistos nitidamente.
96
00:06:44,452 --> 00:06:47,614
Foco profundo enfatizado
a distância entre eles.
97
00:06:48,184 --> 00:06:52,524
Foi ótimo nos quartos,
especialmente se você manteve a câmera baixa,
98
00:06:52,549 --> 00:06:56,213
porque então você veria o teto,
que mergulhou de volta ao fundo
99
00:06:56,213 --> 00:06:58,627
fazendo uma linha composicional ousada.
100
00:06:59,647 --> 00:07:01,744
Essa encenação profunda e foco profundo
101
00:07:01,769 --> 00:07:03,673
permitiu que o público
para escolher onde procurar.
102
00:07:04,365 --> 00:07:07,890
Já em 1929,
Sergei Eisenstein sugeriu isso
103
00:07:07,890 --> 00:07:09,980
como alternativa à edição.
104
00:07:10,550 --> 00:07:13,225
Nossos olhos fazem a edição interna
o quadro.
105
00:07:13,225 --> 00:07:15,713
Pulando
de um lugar para outro.
106
00:07:16,275 --> 00:07:20,008
Inovações da Stagecoach
mudou a história do cinema.
107
00:07:20,596 --> 00:07:24,575
Uma pessoa que viu
Diligência 30 vezes em 1940
108
00:07:24,575 --> 00:07:29,693
era este homem, Orson Welles,
que caminhou pelo palco do filme.
109
00:07:29,693 --> 00:07:33,578
O mágico do cinema
que se tornou seu colosso.
110
00:07:35,648 --> 00:07:38,934
Nesta cena de seu primeiro filme,
Cidadão Kane,
111
00:07:38,959 --> 00:07:42,124
Welles e seu diretor de fotografia
Greg Tolland parecia
112
00:07:42,149 --> 00:07:45,573
estar promovendo o deep staging
até onde pode ir.
113
00:07:45,584 --> 00:07:48,573
Welles joga
um jornalista arrogante.
114
00:07:48,575 --> 00:07:51,499
Ele tem menos de um metro
da câmera.
115
00:07:51,501 --> 00:07:57,640
Everett Sloane está tão longe
que ele é tão menor que o nariz de Welles.
116
00:07:58,544 --> 00:08:01,630
Essas forças de preparação profunda aumentam.
117
00:08:01,632 --> 00:08:05,509
É tão expressionista
como as sombras em Caligari.
118
00:08:06,069 --> 00:08:09,449
Mais do que qualquer filme de sua época,
Cidadão Kane desafiado
119
00:08:09,449 --> 00:08:13,134
a aparência suave e superficial
do cinema romântico americano.
120
00:08:13,852 --> 00:08:15,155
Mas por que isso aconteceu?
121
00:08:15,973 --> 00:08:20,183
Por causa do talento e instintos
do mágico que o fez.
122
00:08:26,978 --> 00:08:30,939
Estúdio RKO onde
Welles fez Cidadão Kane.
123
00:08:31,679 --> 00:08:34,737
Ele estava encenando Shakespeare
aos quatro anos de idade.
124
00:08:35,430 --> 00:08:39,067
Sua mãe morreu quando ele tinha 8 anos
e seu pai quando ele tinha 12 anos.
125
00:08:39,740 --> 00:08:41,409
Ele morava em Xangai.
126
00:08:41,411 --> 00:08:44,690
Visitou os palácios de
imperadores desbotados.
127
00:08:44,692 --> 00:08:49,295
Conheci a história do poder
e pisoteou suas ruínas.
128
00:08:49,902 --> 00:08:52,826
Ele deveria estar
o D.W. Griffith da era do som.
129
00:08:52,828 --> 00:08:57,865
Na verdade, numa carreira que durou
quase 50 anos, ele não dirigiu
130
00:08:58,330 --> 00:09:03,288
um único pé de filme para qualquer um dos
os quatro principais estúdios de Hollywood.
131
00:09:03,666 --> 00:09:07,653
Norman Lloyd interpretou o poeta Cinna
na aclamada encenação de Welles
132
00:09:07,653 --> 00:09:08,909
de Júlio César.
133
00:09:09,342 --> 00:09:12,539
A história do
a encenação foi contada, de forma imprecisa,
134
00:09:12,564 --> 00:09:15,635
no recente
filme Eu e Orson Welles.
135
00:09:16,275 --> 00:09:18,294
Qual é o meu nome?
136
00:09:18,296 --> 00:09:19,227
Para onde estou indo?
137
00:09:19,229 --> 00:09:20,417
Onde eu moro?
138
00:09:20,419 --> 00:09:21,961
Chega!
139
00:09:21,963 --> 00:09:23,291
Isso é pior que terrível!
140
00:09:23,774 --> 00:09:26,556
Cinna é de Shakespeare
acusação da intelectualidade,
141
00:09:26,556 --> 00:09:28,702
ele é uma figura grandiosa e byroniana.
142
00:09:28,702 --> 00:09:31,548
Você sabe, eu discordo completamente!
143
00:09:32,205 --> 00:09:35,353
Eu nunca tive esse tipo
de discussão com Orson.
144
00:09:35,355 --> 00:09:37,851
Enquanto eu observava isso,
Fiquei envergonhado,
145
00:09:37,851 --> 00:09:41,592
porque eu nunca teria
esse tipo de discussão com Orson.
146
00:09:42,655 --> 00:09:45,419
Mas assim como um ator, como
Lloyd reverenciava Welles,
147
00:09:45,419 --> 00:09:48,014
então Welles reverenciava
seus próprios heróis.
148
00:09:48,990 --> 00:09:51,671
Embora ele tenha aprendido muito
da diligência,
149
00:09:51,696 --> 00:09:54,718
a grande força em seu
filmes, seu aríete,
150
00:09:54,718 --> 00:09:57,030
vem do teatro
e em outros lugares.
151
00:09:57,384 --> 00:10:02,518
Aqui ele interpreta Falstaff de Shakespeare,
um palhaço baleado no espaço profundo.
152
00:10:03,109 --> 00:10:05,843
Ele estava interessado
na pintura renascentista italiana.
153
00:10:06,164 --> 00:10:12,317
Sua atração por pessoas poderosas, reis,
magnatas, inventores é como o de Shakespeare.
154
00:10:12,981 --> 00:10:16,327
Também como Shakespeare,
ele olhou para o passado,
155
00:10:16,327 --> 00:10:19,148
às vezes antes
democracia e liberalismo.
156
00:10:21,824 --> 00:10:23,881
Aqui, é o mundo de Henrique IV.
157
00:10:23,860 --> 00:10:28,298
John Gielgud anão
por uma enorme catedral vazia.
158
00:10:31,835 --> 00:10:35,882
Cidadão Kane pensa em si mesmo
como um Medici ou um imperador Mughal.
159
00:10:36,484 --> 00:10:39,436
Kane está cheio de luxúria
pelo poder.
160
00:10:40,250 --> 00:10:42,650
Seu mundo é enorme, mas vazio.
161
00:10:43,184 --> 00:10:45,250
Talvez a última vez
ele sentiu algo real
162
00:10:45,250 --> 00:10:49,730
era quando menino brincando
na neve em seu trenó de botões de rosa,
163
00:10:49,730 --> 00:10:54,223
nesta cena incrível,
no espaço profundo com câmera de rastreamento.
164
00:10:57,423 --> 00:11:02,397
Cidadão Kane denunciou grandeza,
egomania e talvez, até,
165
00:11:02,397 --> 00:11:06,870
a arrogância cinematográfica
que fez os disparos de rastreamento de Cabiria.
166
00:11:09,489 --> 00:11:12,127
E a escala épica da Intolerância.
167
00:11:16,525 --> 00:11:19,725
E o do General é estranho
valores de produção.
168
00:11:21,236 --> 00:11:24,797
O filme de Keaton era famoso por ser caro.
169
00:11:25,620 --> 00:11:29,851
Shakespeare e os Médicis, o
Mughals, otomanos e diligências
170
00:11:29,851 --> 00:11:34,410
não foram as únicas fontes
das ideias visuais e humanas de Welles.
171
00:11:35,090 --> 00:11:37,785
Houve o fato
de seu próprio corpo e voz.
172
00:11:38,260 --> 00:11:42,264
Ambos eram enormes, maduros,
inviável mesmo.
173
00:11:42,596 --> 00:11:44,895
Era como se ele tivesse sido pintado
por Holbein.
174
00:11:45,212 --> 00:11:48,206
Ele nunca poderia jogar
um jovem ou um adolescente
175
00:11:48,206 --> 00:11:51,983
ou um cara comum
ou um homem comum do século XX.
176
00:11:52,402 --> 00:11:57,472
O espaço em seus filmes era gigantesco
porque sua persona era gigantesca.
177
00:11:57,472 --> 00:12:01,807
E o som também era gigantesco,
sussurra em close-up,
178
00:12:01,807 --> 00:12:03,722
ecos de quilômetros atrás.
179
00:12:03,966 --> 00:12:07,052
49.000 acres de nada
mas cenários e estátuas!
180
00:12:07,052 --> 00:12:08,552
Estou sozinho!
181
00:12:08,552 --> 00:12:12,899
'Até ontem não tivemos menos
mais de 50 amigos seus ao mesmo tempo.
182
00:12:12,905 --> 00:12:15,139
Acho que se você olhar com atenção
na ala oeste, Susan,
183
00:12:15,139 --> 00:12:18,174
você encontrará sobre
uma dúzia de turistas ainda residem.
184
00:12:18,502 --> 00:12:22,342
Ele estendeu a sobreposição
diálogo das comédias de Howard Hawks,
185
00:12:22,342 --> 00:12:24,614
para preencher um filme inteiro.
186
00:12:25,335 --> 00:12:26,557
Você pode provar que não?
187
00:12:26,557 --> 00:12:29,465
Sr. Bernstein, eu gostaria que você
para conhecer o Sr. Thatcher.
188
00:12:29,467 --> 00:12:30,590
Como você está,
Sr. Thatcher?
189
00:12:30,592 --> 00:12:33,323
Leland. Olá Sr. Thatcher,
meu ex-tutor.
190
00:12:33,325 --> 00:12:35,447
Não temos segredos
de nossos leitores, Sr. Bernstein.
191
00:12:35,449 --> 00:12:37,615
Sr. Thatcher é um
dos nossos leitores mais dedicados.
192
00:12:37,820 --> 00:12:42,229
As ideias visuais de Toland e Welles
sobre foco profundo e espaço profundo
193
00:12:42,229 --> 00:12:44,537
cineastas entusiasmados
ao redor do mundo.
194
00:12:44,695 --> 00:12:48,421
Veja a profundidade disso
cena em O Falcão Maltês.
195
00:12:49,685 --> 00:12:52,750
O polegar de Humphrey Bogart,
não mais que 20 centímetros
196
00:12:52,750 --> 00:12:55,940
da câmera,
está claramente em foco.
197
00:12:57,184 --> 00:13:01,552
E olha essa cena incrível em um bar
em Os melhores anos de nossas vidas.
198
00:13:02,024 --> 00:13:07,282
O homem mais velho, Frederic March
pergunta a mais nova, Dana Andrews,
199
00:13:07,307 --> 00:13:10,044
para terminar seu romance
com a filha do homem mais velho.
200
00:13:11,080 --> 00:13:15,269
Andrews concorda em fazê-lo
e vai ligar para ela em uma cabine telefônica.
201
00:13:16,033 --> 00:13:18,070
Como o telefonema é
o drama principal da cena,
202
00:13:18,070 --> 00:13:21,768
você esperaria que o diretor Wyler
e D.P. [Diretor de Fotografia] Gregg Toland
203
00:13:21,793 --> 00:13:24,505
para configurar a câmera perto da caixa,
204
00:13:24,505 --> 00:13:27,349
então podemos ver
e ouça a ação.
205
00:13:27,349 --> 00:13:32,374
Mas, em vez disso, eles colocaram-no longe,
ao lado deste piano,
206
00:13:32,399 --> 00:13:36,332
onde um veterano de guerra
quem perdeu as mãos está jogando.
207
00:13:36,844 --> 00:13:38,573
O pai também está ao piano,
208
00:13:38,573 --> 00:13:42,637
mas olha ansiosamente para a pequena cabine
no fundo extremo.
209
00:13:44,331 --> 00:13:48,561
É como se a ação crucial
foi sugado por um buraco negro.
210
00:13:48,561 --> 00:13:51,442
Somos forçados a imaginar
a conversa.
211
00:13:51,466 --> 00:13:55,019
Assim como, na vida real, nós
nem sempre consigo ver tudo
212
00:13:55,043 --> 00:13:56,423
que queremos ver.
213
00:13:58,086 --> 00:14:01,387
Anos mais tarde o austríaco Michael Haneke
espaço profundo usado
214
00:14:01,411 --> 00:14:06,238
mostrar uma mulher em um trem
fugir do assédio.
215
00:14:12,794 --> 00:14:17,100
E a húngara, Bála Tarr,
usa o espaço profundo para mover nossos olhos
216
00:14:17,125 --> 00:14:21,386
do primeiro plano ao fundo,
e depois para o primeiro plano novamente.
217
00:14:21,410 --> 00:14:24,436
Em cada caso o efeito
foi de tensão,
218
00:14:24,460 --> 00:14:28,771
como se o mundo fosse um campo de força
em que as pessoas são mantidas.
219
00:14:29,335 --> 00:14:35,208
A encenação profunda no cinema americano seria
tornou-se menos na moda novamente na década de 1950.
220
00:14:35,232 --> 00:14:39,339
O novo filme colorido e widescreen
as ações simplesmente não eram sensíveis o suficiente
221
00:14:39,363 --> 00:14:42,501
absorver todas essas informações
de uma vez.
222
00:14:42,525 --> 00:14:46,767
Então aqui, em Como casar com um milionário,
o espaço é raso
223
00:14:46,792 --> 00:14:50,965
e os atores são exibidos
através dele como um varal.
224
00:14:50,990 --> 00:14:56,734
Lentes muito longas nos anos 60 e 70,
diretores entusiasmados com o foco muito superficial.
225
00:14:56,758 --> 00:15:01,235
Aqui, filmado com lente longa,
Anouk Aim�e flutuou
226
00:15:01,260 --> 00:15:05,487
em seu próprio mundo visual,
como Garbo na década de 1920.
227
00:15:05,512 --> 00:15:10,979
E na década de 1990, o filme de Michael Mann
Heat, influenciado por vídeos pop,
228
00:15:11,004 --> 00:15:15,449
usou os mais novos tipos de lentes longas
para criar um foco tão superficial
229
00:15:15,473 --> 00:15:21,395
que as luzes atrás de Al Pacino
neste tiroteio tornaram-se bolhas sonhadoras.
230
00:15:37,094 --> 00:15:38,973
Mas foi neste lugar, Itália,
231
00:15:38,997 --> 00:15:44,076
isso estava no centro
do mundo do cinema na década de 1940.
232
00:16:02,431 --> 00:16:07,899
Esta escola de cinema, “Centro Sperimentale”,
foi inaugurado sob Mussolini na década de 1930.
233
00:16:13,671 --> 00:16:19,933
Este famoso estúdio de cinema
234
00:16:19,958 --> 00:16:21,900
onde grandes conjuntos
foram construídos,
235
00:16:21,925 --> 00:16:25,191
onde épicos italianos e
comédias foram feitas,
236
00:16:25,215 --> 00:16:28,326
tinha sido usado como quartel do exército
durante a Segunda Guerra Mundial.
237
00:16:31,464 --> 00:16:33,937
E as luzes do filme eram limitadas.
238
00:16:37,324 --> 00:16:40,549
Então, os cineastas pegaram
para as ruas.
239
00:16:43,783 --> 00:16:47,243
Antes da guerra,
o centro de Roma era assim.
240
00:16:52,233 --> 00:16:56,155
Mas, em 1945, parecia
assim.
241
00:17:01,913 --> 00:17:05,740
As pessoas ainda cuidavam de suas vidas,
mas o mundo havia mudado.
242
00:17:05,764 --> 00:17:07,622
A cidade havia mudado.
243
00:17:07,646 --> 00:17:10,115
A indústria cinematográfica havia mudado.
244
00:17:10,325 --> 00:17:15,816
E assim, numa série de filmes realizados na Itália
entre 1945 e 1952,
245
00:17:15,841 --> 00:17:19,089
a língua
do filme também mudou.
246
00:17:19,113 --> 00:17:23,272
O que ficou conhecido como “filmes de escombros”
[Trömmerfilm], nasceram.
247
00:17:23,296 --> 00:17:26,605
O primeiro foi este, Roma Cidade Aberta
[Roma citt� aperta]
248
00:17:26,634 --> 00:17:29,421
dirigido por Roberto Rosselini.
249
00:17:30,811 --> 00:17:35,050
O filme começou como um documentário
sobre um padre em Roma durante a Segunda Guerra Mundial,
250
00:17:35,074 --> 00:17:40,894
mas cresceu e se tornou um retrato da cidade,
lutando para resistir ao fascismo e ao nazismo.
251
00:17:43,771 --> 00:17:47,026
Foi assim que a atriz
o filme foi rodado e iluminado:
252
00:17:47,050 --> 00:17:50,247
estilo antigo, glamour, uma camisola.
253
00:17:56,119 --> 00:17:59,139
Mas veja como a outra mulher
no filme é apresentado...
254
00:17:59,141 --> 00:18:02,329
Fonte de luz única e sem glamour.
255
00:18:02,353 --> 00:18:04,858
Ela está grávida, mas não é casada.
256
00:18:04,858 --> 00:18:06,499
Ousado para a época.
257
00:18:06,523 --> 00:18:08,708
E ela é antifascista.
258
00:18:08,733 --> 00:18:14,039
Outro antifascista no filme,
Don Pelligrini, é padre nesta igreja.
259
00:18:14,063 --> 00:18:17,812
Rossellini queria suas imagens claras,
sem adornos,
260
00:18:17,836 --> 00:18:25,018
e então ele usou lentes
cerca de 50 mm...
261
00:18:25,043 --> 00:18:29,706
em vez de wellesiano
lentes grande angular...
262
00:18:29,731 --> 00:18:33,041
ou lentes mais longas.
263
00:18:33,065 --> 00:18:37,571
Ele não se importou muito
se a foto não estivesse em foco.
264
00:18:43,966 --> 00:18:46,647
E embora não esteja de mãos dadas
a câmera muito,
265
00:18:46,671 --> 00:18:50,248
ele parecia ter seu D.P.
afrouxe a cabeça do tripé
266
00:18:50,272 --> 00:18:52,444
para dar muito movimento.
267
00:18:58,191 --> 00:19:01,785
As lâmpadas estavam vazias
no neo-realismo italiano.
268
00:19:05,780 --> 00:19:12,170
Martin Scorsese diz que eles influenciaram
as lâmpadas nuas em Raging Bull.
269
00:19:15,899 --> 00:19:21,182
E diz-se que nestes filmes neorrealistas,
vimos um desses pela primeira vez.
270
00:19:22,583 --> 00:19:28,987
Rosselini disse que se, por acaso, ele
fez uma bela foto, ele cortou.
271
00:19:31,615 --> 00:19:36,167
Se a natureza da beleza do cinema
mudou na Europa na década de 1940,
272
00:19:36,191 --> 00:19:39,815
foi em parte por causa de um
escritor chamado Cesare Zavattini.
273
00:19:41,389 --> 00:19:47,660
Ele disse: “antes disso, se alguém estivesse pensando
sobre a ideia de um filme sobre, digamos, uma greve,
274
00:19:47,685 --> 00:19:50,035
alguém faria
invente imediatamente um enredo.
275
00:19:50,059 --> 00:19:53,748
E a greve em si tornou-se apenas
o pano de fundo do filme.
276
00:19:53,772 --> 00:19:59,093
Hoje ele disse em uma entrevista posterior,
�descreveríamos a greve em si.
277
00:19:59,117 --> 00:20:03,990
Temos uma confiança ilimitada
em coisas, fatos e pessoas.�
278
00:20:04,199 --> 00:20:07,674
Isto foi revolucionário:
a redução do enredo.
279
00:20:07,698 --> 00:20:09,971
Desdramatização.
280
00:20:11,007 --> 00:20:13,872
E Zavattini disse algo
ainda mais revelador,
281
00:20:13,896 --> 00:20:17,520
�quando pensamos em uma cena
sentimos a necessidade de “permanecer” nele,
282
00:20:17,544 --> 00:20:22,535
porque pode conter
tantos ecos e reverberações.�
283
00:20:24,010 --> 00:20:25,985
Isto foi novamente revelador.
284
00:20:26,743 --> 00:20:28,782
As coisas aconteceram em tempo real.
285
00:20:29,015 --> 00:20:31,054
Detalhes comuns importavam.
286
00:20:31,629 --> 00:20:33,565
Onde Alfred Hitchcock diria
287
00:20:33,590 --> 00:20:36,964
que cinema era vida
com as partes chatas cortadas,
288
00:20:36,989 --> 00:20:42,833
Zavattini e os neorrealistas disseram
que o cinema são as partes chatas.
289
00:20:53,278 --> 00:20:56,967
O filme mais famoso que Zavattini escreveu,
Ladrões de bicicletas [Ladri di biciclette],
290
00:20:56,992 --> 00:21:03,243
é sobre um homem desempregado que tem sua bicicleta
- sua única chance de conseguir trabalho ocasional - roubado.
291
00:21:03,267 --> 00:21:06,692
Ele e seu filho
procure por isso em toda Roma.
292
00:21:06,716 --> 00:21:11,920
No final, desgastado e com medo de não
ser capaz de conseguir até mesmo trabalhos básicos,
293
00:21:11,944 --> 00:21:14,418
ele mesmo rouba uma bicicleta.
294
00:21:20,402 --> 00:21:24,147
Diretor Vittorio De Sica,
a cena foi filmada com clareza,
295
00:21:24,171 --> 00:21:28,131
sob luz forte, e mantém
a câmera bem atrás do roubo.
296
00:21:28,481 --> 00:21:32,180
Como se não quisesse se intrometer
na vergonha do pai.
297
00:21:48,934 --> 00:21:51,891
Mas então o menino
vê o roubo do pai.
298
00:21:51,893 --> 00:21:53,773
Estamos perto dele.
299
00:21:54,948 --> 00:21:57,622
Esta sequência mostra que os filmes
como ladrões de bicicletas
300
00:21:57,646 --> 00:21:59,845
não tenho medo de
filmagem convencional,
301
00:21:59,869 --> 00:22:03,943
empatia, ponto de vista,
tensão e emoção.
302
00:22:05,240 --> 00:22:09,746
Mas esta cena, alguns momentos antes,
é mais incomum.
303
00:22:10,624 --> 00:22:13,368
O menino quase
é atropelado por um carro.
304
00:22:13,393 --> 00:22:14,434
Duas vezes.
305
00:22:16,748 --> 00:22:20,265
Em um filme de Hollywood, o pai
teria visto isso e agarrado o garoto
306
00:22:20,289 --> 00:22:25,143
e o repreendeu ou o confortou, mas
também percebeu o quanto ele o ama.
307
00:22:27,012 --> 00:22:32,390
Mas no neo-realismo italiano tais momentos
simplesmente aconteceu, sem causa ou efeito.
308
00:22:32,758 --> 00:22:34,188
Foi uma ponta solta.
309
00:22:34,213 --> 00:22:36,644
Não foi reproduzido
na trama.
310
00:22:37,429 --> 00:22:40,899
Histórias de filmes pré-guerra eram correntes
de causa e efeito.
311
00:22:40,901 --> 00:22:44,891
Mas no neo-realismo italiano, o
a corrente às vezes estava quebrada.
312
00:22:45,887 --> 00:22:50,463
O neo-realismo virou
a dissidência realista do cinema dos anos 20
313
00:22:50,488 --> 00:22:56,618
em um movimento cinematográfico nacional nos anos 40,
que então varreu o mundo.
314
00:23:29,387 --> 00:23:32,437
Longe do neo-realismo
e os escombros da Europa,
315
00:23:32,461 --> 00:23:36,706
a capital mítica
da indústria cinematográfica americana, Hollywood,
316
00:23:36,706 --> 00:23:40,568
começou a ficar menos brilhante
na década de 1940 também.
317
00:23:40,579 --> 00:23:43,826
Uma estrela chamada Peg Entwistle
se matou
318
00:23:43,850 --> 00:23:46,846
saltando desta carta
no letreiro de Hollywood.
319
00:23:49,582 --> 00:23:54,574
Depois de um longo dia ao sol
em Los Angeles, a noite cai.
320
00:23:57,550 --> 00:24:00,949
Há poucos postes de luz,
então está muito escuro.
321
00:24:12,565 --> 00:24:16,953
Quase ninguém anda, então aqueles que o fazem
podem ouvir seus próprios passos.
322
00:24:17,497 --> 00:24:21,799
O eucalipto e a flor de laranjeira
tem um cheiro quase enjoativo.
323
00:24:22,617 --> 00:24:26,593
As grades nas janelas fundidas
sombras como prisões.
324
00:24:27,180 --> 00:24:31,335
Durante toda a Segunda Guerra Mundial,
Hollywood continuou fazendo esse tipo de filme.
325
00:24:38,741 --> 00:24:44,777
Betty Grable em suas penas e decoração,
foi uma das estrelas mais populares do tempo de guerra.
326
00:24:45,784 --> 00:24:47,814
Mas a América
cineastas mais curiosos
327
00:24:47,838 --> 00:24:52,987
foi para o exterior ou apenas assistiu noticiários
e vi isso.
328
00:25:00,987 --> 00:25:02,131
E isso.
329
00:25:02,480 --> 00:25:05,914
A tragédia documental
de Roma cidade aberta.
330
00:25:11,476 --> 00:25:14,257
A exuberância romântica
de Hollywood diminuiu.
331
00:25:14,616 --> 00:25:17,173
Seu paraíso ficou um pouco perdido.
332
00:25:17,837 --> 00:25:18,866
E isso mostrou.
333
00:25:19,280 --> 00:25:24,867
Entre 1941 e 1959,
mais de 350 filmes sombrios
334
00:25:24,891 --> 00:25:29,625
foram feitos em Hollywood,
filmes que ficaram conhecidos como “filmes noirs”.
335
00:25:31,696 --> 00:25:36,799
Um dos primeiros e mais influentes
foi esse: Dupla indenização.
336
00:25:37,871 --> 00:25:39,424
Veja esta cena nele.
337
00:25:39,735 --> 00:25:44,452
A atriz e a parede do outro lado
do corredor estão ambos em foco.
338
00:25:44,476 --> 00:25:49,132
A profundidade visual de Mizoguchi,
Diligência e Cidadão Kane.
339
00:25:51,950 --> 00:25:56,471
A situação é esta: o segurador
quem está saindo pela porta
340
00:25:56,495 --> 00:25:59,702
se apaixonou pela mulher
que se esconde atrás da porta,
341
00:25:59,727 --> 00:26:01,801
a esposa de um de seus clientes.
342
00:26:02,481 --> 00:26:07,377
Ela o convence a ajudá-la a matar o marido
e dividir o pagamento do seguro.
343
00:26:07,401 --> 00:26:08,502
Eles fazem isso.
344
00:26:09,079 --> 00:26:12,948
O chefe do homem, de terno escuro,
começa a suspeitar que a esposa
345
00:26:12,972 --> 00:26:16,352
é a assassina e vai
para o apartamento do homem
346
00:26:16,376 --> 00:26:17,979
para contar a ele seu palpite.
347
00:26:18,917 --> 00:26:21,969
Se o patrão visse a esposa ali,
isso confirmaria
348
00:26:21,993 --> 00:26:25,403
seu palpite e implicar o homem,
seu funcionário.
349
00:26:25,883 --> 00:26:29,716
Então a esposa se esconde atrás
a porta que se abre para fora do homem.
350
00:26:30,096 --> 00:26:31,476
Adeus, Keyes.
351
00:26:31,478 --> 00:26:32,507
Até logo, Walter.
352
00:26:36,002 --> 00:26:38,478
Diretor de dupla indenização,
Billy Wilder,
353
00:26:38,502 --> 00:26:42,743
era um judeu austríaco
que fugiu dos nazistas em 1933.
354
00:26:43,298 --> 00:26:46,770
Ironicamente filmado aqui
sob o sol brilhante de Santa Mônica,
355
00:26:46,794 --> 00:26:49,199
seus filmes foram
tematicamente escuro.
356
00:26:49,695 --> 00:26:54,633
Como muitos “migrados” que fizeram grandes
filmes noirs... Fritz Lang, Robert Siodmak,
357
00:26:54,658 --> 00:27:01,519
Otto Preminger, Michael Curtiz, Jacques Tourneur...
ele amava a despretensão da América,
358
00:27:01,543 --> 00:27:04,029
mas odiava sua adoração ao dinheiro.
359
00:27:05,460 --> 00:27:08,449
A esposa nesta cena
deseja isso.
360
00:27:08,473 --> 00:27:12,795
O homem deseja por ela e,
porque ele é fraco e imperfeito,
361
00:27:12,819 --> 00:27:14,428
por dinheiro também.
362
00:27:18,676 --> 00:27:22,295
Robert Towne que escreveu
o filme Chinatown.
363
00:27:22,319 --> 00:27:32,195
Cinema noir... Os personagens
estão fadados, de uma forma ou de outra
364
00:27:32,220 --> 00:27:34,609
e é uma falha de caráter
de algum tipo.
365
00:27:34,633 --> 00:27:37,583
Eles são como mariposas e chamas.
366
00:27:37,607 --> 00:27:41,033
Você olha para Walter em
Dupla Indenização.
367
00:27:41,057 --> 00:27:43,734
E eu queria ver
ela de novo, perto,
368
00:27:43,758 --> 00:27:46,283
sem aquela escada boba
entre nós.
369
00:27:48,828 --> 00:27:51,519
Ele simplesmente não consegue resistir
uma linda tornozeleira.
370
00:27:51,520 --> 00:27:54,464
Você olha para Robert Mitchum em
Do Passado,...
371
00:27:54,488 --> 00:27:59,336
ele não pode... ele quer
estar com uma garota decente,
372
00:27:59,360 --> 00:28:03,887
mas ele não pode ficar fora do caminho,
geralmente é uma femme fatale...
373
00:28:03,911 --> 00:28:11,538
Mesmo quando ele quer
para se desembaraçar, ele não pode evitar...
374
00:28:11,562 --> 00:28:14,116
Geddes com Chinatown.
375
00:28:14,140 --> 00:28:20,685
Há alguma falha neles,
que os atrai para o seu destino,
376
00:28:20,709 --> 00:28:28,560
mesmo quando tentam evitá-lo,
não apenas um mundo sombrio
377
00:28:28,585 --> 00:28:32,182
onde eles apanham...
378
00:28:32,207 --> 00:28:39,486
Eles são homens que, em algum nível profundo,
nível inconsciente procuram seu destino,
379
00:28:39,510 --> 00:28:41,221
mesmo quando tentam evitá-lo.
380
00:28:41,668 --> 00:28:45,108
Paul Schrader que escreveu
Taxista e Touro Furioso:
381
00:28:45,110 --> 00:28:49,779
O herói imperfeito que você
sabe, primeiro apareceu
382
00:28:49,804 --> 00:28:54,158
nos filmes influenciados por Freud, você sabe,
mas nunca realmente aconteceu
383
00:28:54,183 --> 00:28:57,931
até depois da guerra e você teve
esses caras voltaram da guerra.
384
00:28:57,955 --> 00:29:03,852
E você teve todo aquele deslocamento social
onde as mulheres que conseguiram empregos na guerra
385
00:29:03,876 --> 00:29:09,502
agora deveriam abandonar seus empregos
e homens que lutaram na guerra
386
00:29:09,527 --> 00:29:13,641
cheguei em casa
e não tinha dinheiro.
387
00:29:13,666 --> 00:29:19,519
Houve muita frustração
e então esse tipo de herói freudiano começou
388
00:29:19,543 --> 00:29:25,429
sentindo-me muito mais realista
herói do que ele se sentia,
389
00:29:25,453 --> 00:29:28,520
você sabe, os anos 30 e 40.
390
00:29:29,968 --> 00:29:35,313
Guerra, a cidade de L.A., personagens imperfeitos,
e colapso social e jurídico
391
00:29:35,338 --> 00:29:38,613
criado noir
mas o mesmo aconteceu com outras coisas.
392
00:29:38,637 --> 00:29:43,459
A rede de sombras
do expressionismo alemão pode ser visto.
393
00:29:43,483 --> 00:29:47,590
Neste filme alemão,
a luz lança uma grade de sombras,
394
00:29:47,614 --> 00:29:50,879
mas o corrimão
é uma treliça também.
395
00:29:52,850 --> 00:29:56,495
Double Indemnity foi co-escrito
por Raymond Chandler que,
396
00:29:56,519 --> 00:30:01,965
junto com Dashiel Hammett, criou
os tipos de personagens e situações do noir.
397
00:30:08,007 --> 00:30:12,876
Howard Hawks filmado
O grande sono de Chandler em 1946.
398
00:30:12,900 --> 00:30:15,659
Humphrey Bogart
interpretou Philip Marlowe.
399
00:30:15,932 --> 00:30:18,660
O filme estalou
com diálogos rápidos.
400
00:30:18,684 --> 00:30:21,309
Uma característica dos melhores noirs.
401
00:30:21,309 --> 00:30:30,487
Posso usar seu telefone, Sr.
Marlowe?
402
00:30:30,512 --> 00:30:31,171
Olá.
403
00:30:31,196 --> 00:30:34,326
Sede da polícia, por favor.
404
00:30:34,350 --> 00:30:38,619
Olá. Esta é a Sra....
405
00:30:38,644 --> 00:30:39,970
Olá.
O que você quer, por favor?
406
00:30:39,972 --> 00:30:43,660
Eu não quero nada! O que! Você me ligou.
Eu liguei para você?
407
00:30:43,685 --> 00:30:44,611
Diga, quem é?
408
00:30:44,636 --> 00:30:45,791
Este é o sargento Reilly
na sede.
409
00:30:45,816 --> 00:30:48,305
Sargento Reilly, bem,
não há nenhum sargento Reilly aqui.
410
00:30:48,307 --> 00:30:49,181
Eu sei que não há...
411
00:30:49,206 --> 00:30:50,753
Espere um minuto.
É melhor você falar com minha mãe.
412
00:30:50,778 --> 00:30:52,916
Não quero falar com sua mãe. Por que
devo falar com sua mãe?
413
00:30:52,941 --> 00:30:57,696
The big Sleep foi o mais influente
filme noir desde Dupla Indenização.
414
00:30:57,720 --> 00:31:01,265
Seu enredo complexo estabeleceu uma moda.
415
00:31:01,289 --> 00:31:06,304
O filme foi co-escrito por Leigh Brackett
outra grande roteirista,
416
00:31:06,328 --> 00:31:13,109
que co-escreveu este filme Rio Bravo,
em que Angie Dickinson consegue as melhores falas.
417
00:31:13,937 --> 00:31:18,926
Você vê, isso é o que eu faria,
418
00:31:18,951 --> 00:31:21,247
se eu fosse o tipo de garota
que você pensa que eu sou.
419
00:31:21,271 --> 00:31:25,657
E Bracket co-escreveu este filme,
Star Wars: O Império contra-ataca.
420
00:31:25,681 --> 00:31:31,179
No clímax do filme, Luke descobre,
no estilo de um romance de Hollywood...
421
00:31:31,204 --> 00:31:33,639
que Darth Vader é seu pai.
422
00:31:33,663 --> 00:31:38,771
Brackett ajudou a trazer
narrativa tradicional de filmes nos anos 70.
423
00:31:38,795 --> 00:31:41,905
As mulheres do filme noir
assombrar os filmes.
424
00:31:41,929 --> 00:31:46,561
Jane Greer em Out of the Past a leva
o tempo se move como veludo,
425
00:31:46,585 --> 00:31:52,978
sabe que o homem é fraco,
gosta de seu olhar, tira vantagem disso.
426
00:31:53,814 --> 00:31:57,450
Geralmente em noir é
uma vantagem imoral.
427
00:31:58,938 --> 00:32:02,140
E ainda assim, dos cerca de 350 noirs,
428
00:32:02,164 --> 00:32:08,082
apenas um, este, foi dirigido
por uma mulher, Ida Lupino.
429
00:32:08,140 --> 00:32:14,035
Ela dominou a forma,
usando iluminação pontual e câmera subjetiva.
430
00:32:14,041 --> 00:32:15,578
Um filme com olhos voltados para baixo.
431
00:32:15,602 --> 00:32:20,948
Dirigir filmes americanos tornou-se,
nesta fase, um clube masculino.
432
00:32:21,865 --> 00:32:24,698
E há muito mais
a dizer sobre o filme noir.
433
00:32:26,154 --> 00:32:30,532
A presença combativa do ator
Edward G. Robinson em Dupla Indenização
434
00:32:30,556 --> 00:32:34,646
é um lembrete de como o noir era fascinado
pelo tipo de filmes de gangster
435
00:32:34,670 --> 00:32:37,540
da década de 30 em que
Robinson apareceu.
436
00:32:37,564 --> 00:32:41,402
Naqueles ele era
desdenhoso, elegante.
437
00:32:43,186 --> 00:32:45,041
E o pessimismo veio em parte
438
00:32:45,066 --> 00:32:48,391
dos filmes poéticos realistas
da França na década de 1930,
439
00:32:48,416 --> 00:32:53,735
como este encontro temperamental
entre duas almas perdidas em Quaie des Brumes.
440
00:32:55,320 --> 00:32:58,589
Se for necessária prova de que a França
influenciou a América na década de 40,
441
00:32:58,613 --> 00:33:02,280
veja este filme La Chienne,
dirigido por Jean Renoir.
442
00:33:02,577 --> 00:33:05,792
Um homem se apaixona
com uma jovem de coração duro.
443
00:33:11,573 --> 00:33:18,404
Foi refeito como Scarlet Street,
por Fritz Lang, na América, 14 anos depois.
444
00:33:18,428 --> 00:33:22,804
A cena em que o homem implora
pois o amor da mulher é muito parecido.
445
00:33:23,796 --> 00:33:24,827
Sua estrela?
446
00:33:25,171 --> 00:33:27,742
Edward G. Robinson.
447
00:33:30,574 --> 00:33:33,943
Aqui em Montrose,
um subúrbio de Los Angeles,
448
00:33:33,967 --> 00:33:37,504
um filme B chamado Gun Crazy
foi baleado em 1950.
449
00:33:38,088 --> 00:33:41,978
Foi um dos mais inovadores,
noirs apaixonados já feitos
450
00:33:42,002 --> 00:33:46,046
e mostra como o documentário
e o Neo-realismo influenciou o gênero.
451
00:33:46,501 --> 00:33:49,631
Foi dirigido
por este homem do tipo Hemingway,
452
00:33:49,655 --> 00:33:55,679
falando em seu barco de pesca,
o grande diretor de filmes B Joseph H. Lewis.
453
00:33:56,389 --> 00:34:00,823
Um homem e uma mulher, apaixonados
e imprudentes, estão prestes a roubar um banco.
454
00:34:00,847 --> 00:34:02,564
Seus corações estão batendo.
455
00:34:03,171 --> 00:34:07,491
Em um noir convencional
veríamos seus rostos, sobrancelhas suadas.
456
00:34:07,554 --> 00:34:10,562
Aqui Lewis mantém a câmera
atrás deles.
457
00:34:10,586 --> 00:34:14,755
Seu D.P. sentei no banco de trás
em uma sela de jóquei.
458
00:34:14,779 --> 00:34:17,925
Ele fez um quadro especial
em que a câmera poderia fazer panorâmica.
459
00:34:17,980 --> 00:34:19,226
Tudo bem?
460
00:34:21,063 --> 00:34:24,398
Lewis então tinha novos microfones de botão
coloque os atores
461
00:34:24,423 --> 00:34:26,891
e em um policial que estamos prestes a ver.
462
00:34:26,915 --> 00:34:29,997
E deu aos artistas
liberdade para improvisar.
463
00:34:30,022 --> 00:34:31,881
Um carro acabou de sair.
464
00:34:31,906 --> 00:34:34,225
Podemos entrar lá.
465
00:34:34,227 --> 00:34:36,188
Teremos que... Sim, sim.
Ok.
466
00:34:36,213 --> 00:34:37,719
Bem aqui.
O mais rápido que puder.
467
00:34:37,744 --> 00:34:41,252
Não se preocupe, não vou demorar mais um minuto
do que preciso.
468
00:34:41,277 --> 00:34:43,836
Aqui vai nada!
Ok!
469
00:34:46,211 --> 00:34:50,860
Filmando um assalto da maneira convencional
estava programado para durar quatro dias.
470
00:34:50,884 --> 00:34:54,264
Lewis afirma ter filmado isso
em três horas
471
00:34:54,288 --> 00:34:59,011
e diz que o tiro ininterrupto
cobre três quilômetros de terreno.
472
00:35:00,748 --> 00:35:02,036
Saia.
473
00:35:02,061 --> 00:35:04,021
Continue.
474
00:35:04,046 --> 00:35:06,971
Isso mesmo, fique aí.
475
00:35:06,995 --> 00:35:08,696
Tudo bem.
476
00:35:14,554 --> 00:35:18,453
A câmera e D.P. na sela do jóquei
siga em frente e para a direita.
477
00:35:18,477 --> 00:35:21,956
Outro gravador de som
estava amarrado no topo do carro.
478
00:35:21,981 --> 00:35:24,230
Bem, que bom levantar.
479
00:35:24,254 --> 00:35:25,822
Eu gosto disso.
480
00:35:25,846 --> 00:35:27,395
Arma bonita.
481
00:35:27,419 --> 00:35:28,213
Obrigado.
482
00:35:28,213 --> 00:35:29,724
Isso é inglês, não é?
483
00:35:29,726 --> 00:35:31,266
Isso mesmo
484
00:35:31,268 --> 00:35:32,567
Em que programa você está?
485
00:35:32,592 --> 00:35:34,193
Rodeio Cheyenne em Hollywood.
486
00:35:34,195 --> 00:35:36,292
O ônibus estará passando
em alguns minutos.
487
00:35:36,317 --> 00:35:38,296
Tenho que ficar muito na frente.
488
00:35:38,321 --> 00:35:39,403
Você vai brincar aqui?
489
00:35:39,404 --> 00:35:40,142
Não.
490
00:35:40,166 --> 00:35:42,009
Bem, é uma cidade fácil
em programas.
491
00:35:42,011 --> 00:35:44,452
Três ingressos e você está coberto
toda a força policial.
492
00:35:44,476 --> 00:35:46,752
Essa é uma arma muito boa
você também tem.
493
00:35:46,777 --> 00:35:47,636
Sinto muito, não deixo
494
00:35:47,638 --> 00:35:49,388
qualquer um cuida disso.
495
00:35:49,412 --> 00:35:51,725
Matei um homem com isso no ano passado.
496
00:35:51,750 --> 00:35:53,537
Ele recebeu isso?
497
00:35:53,562 --> 00:35:57,123
Sim, mas não foi muito divertido
vendo ele cair.
498
00:35:57,125 --> 00:35:59,232
Ele não tinha ideia,
ele estava ficando...
499
00:36:00,666 --> 00:36:03,674
A encenação parece tão real
que os transeuntes gritavam,
500
00:36:03,698 --> 00:36:05,600
“Eles assaltaram um banco!”
501
00:36:07,735 --> 00:36:08,952
Decole!
502
00:36:09,762 --> 00:36:14,683
A paixão mortal e a inovação estilística
de Gun Crazy foram uma grande influência
503
00:36:14,707 --> 00:36:17,989
em um filme muito posterior,
Bonnie e Clyde,
504
00:36:18,013 --> 00:36:21,199
sobre a ansiedade
de um casal que rouba bancos.
505
00:36:21,480 --> 00:36:24,059
Sua mãe
poderia levar este banco.
506
00:36:27,083 --> 00:36:28,604
Direto entre os olhos.
507
00:36:28,628 --> 00:36:30,537
Ela não me enganou nem por um minuto.
Não desta vez.
508
00:36:31,218 --> 00:36:35,086
Paul Schrader diz
aquele noir morreu em 1958
509
00:36:35,111 --> 00:36:39,977
mas sua influência pode ser vista
muito mais tarde, em L.A. confidencial
510
00:36:40,001 --> 00:36:45,365
em que Kim Basinger finge
ser Veronica Lake neste Gun for Hire.
511
00:36:46,344 --> 00:36:48,984
Em Blade Runner,
em que Sean Young
512
00:36:49,008 --> 00:36:53,808
caminha pelas sombras de uma piscina
de luz, como um filme noir, femme fatale.
513
00:36:54,672 --> 00:37:00,007
Em O Cavaleiro das Trevas,
em que a cidade é fétida e moralmente sombria.
514
00:37:04,127 --> 00:37:09,696
E mesmo em Mumbai noir,
como Shiva de Ram Gopal Varma,
515
00:37:09,721 --> 00:37:12,928
todas as sombras
e ângulos de câmera baixos.
516
00:37:16,209 --> 00:37:20,074
A influência do filme noir
viajou pelo mundo.
517
00:37:28,837 --> 00:37:32,743
Então, o filme americano dos anos 40
foi recentemente sério,
518
00:37:32,767 --> 00:37:36,555
mas o filme noir quebrou
a bugiganga do cinema romântico?
519
00:37:38,673 --> 00:37:40,436
Se você já viu isso:
520
00:37:40,832 --> 00:37:44,264
a câmera arrebatadora se move
e emoções arrebatadoras do Titanic,
521
00:37:44,327 --> 00:37:46,304
você saberá
que a resposta é não.
522
00:37:47,227 --> 00:37:49,755
O cinema romântico continuou.
523
00:37:50,287 --> 00:37:55,628
Mas mesmo morar em Los Angeles no final dos anos 40
e os anos 50 começaram a parecer diferentes.
524
00:37:55,652 --> 00:37:58,447
Ernest Lubitsch morreu em 1947.
525
00:37:58,744 --> 00:38:02,839
DW Griffith e Greg Toland,
O civilizador do cinema americano
526
00:38:02,863 --> 00:38:07,683
e seu experimentador do espaço profundo,
ambos morreram em 1948.
527
00:38:09,849 --> 00:38:15,520
Louis Lumiére na França também morreu,
como fez Eisenstein na URSS.
528
00:38:16,668 --> 00:38:21,629
O pai de Judy Balaban, Barney,
dirigiu os estúdios da Paramount por décadas,
529
00:38:21,654 --> 00:38:26,306
então ela estava no centro de tudo,
e estava noivo de Montgomery Clift.
530
00:38:26,315 --> 00:38:31,750
Originalmente, nossos amigos eram
muito alegre
531
00:38:31,774 --> 00:38:34,455
e havia muito
de convívio e festas
532
00:38:34,479 --> 00:38:36,809
e conversa fiada
e férias e tudo mais.
533
00:38:36,834 --> 00:38:39,381
Quero dizer, você sabe, éramos próximos
para Janet, Tony e Dean
534
00:38:39,405 --> 00:38:43,073
e Jean Martin e eu éramos próximos
para Sammy Davis de Nova York
535
00:38:43,098 --> 00:38:46,153
então estávamos perto de Sammy e,
você sabe, toda aquela coisa de matilha de ratos.
536
00:38:46,178 --> 00:38:50,786
Sinatra e Gene Kelly viveram
do outro lado da rua
537
00:38:50,788 --> 00:38:54,475
e Debbie e Eddie,
você sabe, eram muitas pessoas
538
00:38:54,500 --> 00:38:58,499
fazendo muitas festas, francamente.
539
00:38:58,506 --> 00:39:04,549
Mas chegou um momento no tempo
onde muito disso mudou.
540
00:39:04,551 --> 00:39:07,830
Fui casada com Tony Franciosa
até lá.
541
00:39:07,832 --> 00:39:13,298
Mas o mundo começou a ficar mais consciente
de si mesmo na esfera maior
542
00:39:13,323 --> 00:39:17,790
do que simplesmente o sentido insular
de qualquer que fosse o seu bairro,
543
00:39:17,800 --> 00:39:20,147
seja no centro-oeste
ou Hollywood,
544
00:39:20,171 --> 00:39:23,765
de repente houve
uma consciência mais universal.
545
00:39:23,789 --> 00:39:27,301
Eu vejo períodos como filmes
parecem estar à frente de tudo,
546
00:39:27,326 --> 00:39:30,535
e depois há períodos
onde eles parecem estar por trás de tudo
547
00:39:30,560 --> 00:39:31,987
outros lugares do mundo.
548
00:39:32,065 --> 00:39:38,130
Então, por exemplo...
a era McCarthy,
549
00:39:38,155 --> 00:39:44,887
seria uma época em que os filmes seriam capturados
na parte mais atrasada daquela época.
550
00:39:49,861 --> 00:39:52,854
Chamando a casa de atividades antiamericanas
Comitê para ordenar,
551
00:39:52,878 --> 00:39:56,535
presidente J. Parnell Thomas de
Nova Jersey abre um inquérito
552
00:39:56,559 --> 00:39:59,994
sobre uma possível penetração comunista
da indústria cinematográfica de Hollywood.
553
00:40:00,025 --> 00:40:03,751
O comitê que você vê veio determinar
se os membros do partido vermelho chegassem à tela
554
00:40:03,775 --> 00:40:05,396
com propaganda subversiva.
555
00:40:07,810 --> 00:40:11,171
A pergunta é: você já esteve
um membro do partido comunista?
556
00:40:11,195 --> 00:40:15,000
Estou enquadrando minha resposta em
a única maneira pela qual qualquer cidadão americano
557
00:40:15,024 --> 00:40:16,490
pode enquadrar sua resposta.
558
00:40:16,514 --> 00:40:19,278
Então você nega...
559
00:40:22,129 --> 00:40:25,282
Nessas audiências,
que começou em 1947,
560
00:40:25,306 --> 00:40:30,952
50 chefes de estúdio e produtores concordaram
demitir qualquer um de seus funcionários
561
00:40:30,977 --> 00:40:33,022
que não cooperaria
com o governo
562
00:40:33,046 --> 00:40:37,328
nova Câmara Anticomunista Antiamericana
Comitê de Atividades (Huac).
563
00:40:41,198 --> 00:40:46,963
Este novo veneno na vida de Hollywood também
ajudou a criar a seriedade do filme noir.
564
00:40:48,467 --> 00:40:54,154
Os cineastas mais íntegros
recusou-se a testemunhar contra esquerdistas.
565
00:40:55,895 --> 00:41:02,239
Outros citaram nomes e grandes artistas
foram proibidos de trabalhar: na lista negra.
566
00:41:04,482 --> 00:41:09,241
Os afetados incluíram Abraham Polonsky
Charlie Chaplin, Dolores Del Rio,
567
00:41:09,265 --> 00:41:11,688
Paul Robeson e Dalton Trumbo.
568
00:41:12,939 --> 00:41:18,368
As atividades antiamericanas da Câmara tornaram-se
o maior trauma do cinema americano.
569
00:41:18,374 --> 00:41:22,604
O grande diretor de fotografia Haskell Wexler
filmado América, América
570
00:41:22,628 --> 00:41:27,344
para o diretor Elia Kazan,
que testemunhou contra os esquerdistas.
571
00:41:28,078 --> 00:41:36,422
Kazan era um homem tremendamente talentoso
e eu conversei com ele
572
00:41:36,447 --> 00:41:39,794
algumas vezes sobre isso,
mas uma das coisas que me lembro, ele disse:
573
00:41:39,819 --> 00:41:43,989
o principal
sobre direção é elenco.
574
00:41:44,013 --> 00:41:46,868
Quando o nome de Kazan surgiu
575
00:41:46,893 --> 00:41:49,693
para uma conquista para toda a vida
prêmio na academia,
576
00:41:49,718 --> 00:41:54,779
Eu não pensei que Gadge,
como o chamávamos, deveria receber esse prêmio
577
00:41:54,804 --> 00:42:02,334
e Karl Rollins disse:
�olha, ele está morrendo, ele é um ótimo diretor.
578
00:42:02,359 --> 00:42:04,758
Vou votar nele.�
579
00:42:04,782 --> 00:42:18,139
Então, eu escrevi e escrevi para Gadge e
Eu disse: “querido Gadge, votei em você
580
00:42:18,164 --> 00:42:21,899
porque acho que você merecia
o prêmio pelo conjunto da obra.
581
00:42:21,923 --> 00:42:27,049
Eu pensei... acho que poderia ser bom
se você disse alguma coisa
582
00:42:27,074 --> 00:42:30,503
o que pode parecer eufemístico, que
você está dizendo que sente muito.
583
00:42:30,527 --> 00:42:34,005
Que você pode ter
machucar algumas pessoas.�
584
00:42:34,029 --> 00:42:41,697
Esqueci as palavras exatas que usei, mas...
E meu apelido era Pete,
585
00:42:41,722 --> 00:42:44,381
por muitos anos, me foi dado
por uma prostituta em Porto Rico.
586
00:42:44,405 --> 00:42:54,011
E ela... E Kazan me respondeu:
�Pete, vá se foder, Gadge.�
587
00:42:54,035 --> 00:43:01,579
E era assim que ele era
até o momento em que ele morreu.
588
00:43:01,603 --> 00:43:06,696
Ele deve ter se sentido culpado
que ele não podia admitir?
589
00:43:06,720 --> 00:43:12,765
Bem, quero dizer... Certamente
era uma coisa importante,
590
00:43:12,790 --> 00:43:15,464
que ele não precisava gritar,
591
00:43:15,489 --> 00:43:20,404
ele não precisava, ele estava no topo,
ele estava no topo do mundo. Não.
592
00:43:20,429 --> 00:43:26,262
E você está certo. Rod Steiger
e muitas outras pessoas não...
593
00:43:26,286 --> 00:43:29,263
Não aceitaria
qualquer coisa sobre ele.
594
00:43:31,641 --> 00:43:34,535
O prêmio Oscar de Kazan foi
televisionado, é claro.
595
00:43:34,559 --> 00:43:39,257
As famosas fotos de reação do Oscar
transmitidas foram mais reveladoras do que nunca.
596
00:43:39,281 --> 00:43:42,748
Karl Malden e Warren Beatty se posicionam
e aplaudir Kazan.
597
00:43:43,383 --> 00:43:49,156
Steven Spielberg senta e bate palmas,
Ed Harris e Amy Madigan não batem palmas.
598
00:43:51,207 --> 00:43:56,571
Meryl Streep e Lynne Redgrave batem palmas,
Nick Nolte não.
599
00:44:01,594 --> 00:44:05,879
Em 1949, a Câmara Antiamericana
Presidente da Comissão de Atividades,
600
00:44:05,903 --> 00:44:10,556
J. Parnell Thomas, foi condenado
para a prisão por peculato.
601
00:44:11,567 --> 00:44:14,951
A calçada da fama em Hollywood Boulevard
tem estrelas dedicadas
602
00:44:14,975 --> 00:44:19,711
para personalidades menores do show business,
mas ainda não leva o nome
603
00:44:19,735 --> 00:44:22,138
de muitos dos membros da lista negra.
604
00:44:23,912 --> 00:44:28,081
E houve outras mudanças importantes
na indústria cinematográfica americana da época.
605
00:44:28,105 --> 00:44:36,480
Em 1948, os cinco principais estúdios foram forçados
pelo Supremo Tribunal dos EUA para vender os seus cinemas.
606
00:44:36,504 --> 00:44:41,271
Um deles, Paramount
vendeu 1.450 deles.
607
00:44:41,295 --> 00:44:45,508
O governo iniciou a campanha antitruste
ação contra eles porque
608
00:44:45,532 --> 00:44:51,849
eles disseram que você não pode produzir, distribuir
e exibir um produto sem ser,
609
00:44:51,874 --> 00:44:55,325
você sabe, violando leis antitruste.
610
00:44:56,695 --> 00:45:02,865
E então o governo iniciou esta investigação
e processado contra a indústria.
611
00:45:02,889 --> 00:45:08,109
Isso durou alguns anos e meu pai
podia ver, como ele sentia, que a caligrafia
612
00:45:08,142 --> 00:45:12,430
estava na parede e não importa quanto tempo
eles lutaram, eles iriam perder.
613
00:45:13,332 --> 00:45:16,619
Então ele tomou uma decisão em nome
do que ele sentiu ser a coisa certa
614
00:45:16,643 --> 00:45:22,781
para os acionistas da empresa
que eles deveriam parar de lutar contra isso,
615
00:45:22,805 --> 00:45:26,820
pare de gastar dinheiro com isso e
descobrir como, você sabe,
616
00:45:26,845 --> 00:45:30,072
reestruturar a empresa para que haja
eram duas organizações separadas.
617
00:45:30,096 --> 00:45:32,081
Um dos quais produziria
e distribuir o filme
618
00:45:32,105 --> 00:45:34,513
e o outro seria
ser uma companhia de teatro.
619
00:45:34,985 --> 00:45:38,005
Mas no início dos anos 50,
assim como o sistema de estúdio,
620
00:45:38,029 --> 00:45:41,080
o que Stanley Donen
chamado de “o jardim”, estava morrendo,
621
00:45:41,105 --> 00:45:45,507
então produziu alguns
de suas flores mais esplêndidas.
622
00:45:52,568 --> 00:45:56,036
Na MGM, produtora Cosmopolitan
Arthur Freed deu
623
00:45:56,060 --> 00:46:00,770
sofisticados como Gene Kelly,
Vincent Minelli e Stanley Donen,
624
00:46:00,794 --> 00:46:04,630
uma chance de mostrar que
os estúdios ainda tinham alegria neles,
625
00:46:04,655 --> 00:46:06,390
e beleza também.
626
00:46:07,811 --> 00:46:10,835
Esta sequência de dança estendida em
Um americano em Paris
627
00:46:10,859 --> 00:46:13,876
foi influenciado pelo sucesso
do notável
628
00:46:13,900 --> 00:46:16,445
no filme britânico
Os sapatos vermelhos.
629
00:46:18,106 --> 00:46:22,163
Luzes vermelhas piscando,
costas de estúdio pintadas.
630
00:46:27,685 --> 00:46:32,336
Gene Kelly era um esquerdista e abominava
a caça às bruxas anticomunista.
631
00:46:32,360 --> 00:46:37,330
Mas tanto ele quanto Stanley Donen,
que começou como coreógrafo,
632
00:46:37,354 --> 00:46:45,007
os americanos nasceram e foram criados, não os “migrados”,
e no início a sua perspectiva era optimista.
633
00:46:46,123 --> 00:46:51,514
Extraído do vaudeville
e palhaçadas como esta cena mostra.
634
00:46:59,527 --> 00:47:03,915
Como muitos de sua geração,
Donen encontrou o design, a dança e a sexualidade
635
00:47:03,940 --> 00:47:08,596
de Fred Astaire-Ginger Rogers
musicais dos anos 30 arrebatadores.
636
00:47:09,238 --> 00:47:13,441
Eu tinha nove anos e estava
um garotinho em uma cidade do sul
637
00:47:13,466 --> 00:47:17,778
na Carolina do Sul, onde nasci
e cresci, e eu nunca tinha
638
00:47:17,788 --> 00:47:20,264
experimentou algo assim...
639
00:47:20,289 --> 00:47:25,718
E eu não estava... de qualquer maneira... na minha família
não estava relacionado a dança ou filmes
640
00:47:25,742 --> 00:47:33,512
ou qualquer coisa e esse momento de
vida transcendida, vida real...
641
00:47:34,362 --> 00:47:41,345
Lá eles estavam dançando
ao som da música, gostando de estar vivo,
642
00:47:41,370 --> 00:47:44,578
expressar seus sentimentos .
643
00:47:50,173 --> 00:47:58,167
A ideia de Gene Kelly cantando na chuva
e deixar a chuva bater nele, é um...
644
00:47:58,192 --> 00:48:03,552
Essa é a ideia de que ele é tão alegre,
que a chuva é um prazer,
645
00:48:03,577 --> 00:48:05,872
ele não está preocupado
sobre se molhar,
646
00:48:05,872 --> 00:48:09,008
ele está emocionado com
estar apaixonado.
647
00:48:12,321 --> 00:48:15,328
A câmera expressa a alegria
por si só, sem Gene,
648
00:48:15,353 --> 00:48:17,226
mesmo sem Gene Kelly
apenas estar lá!
649
00:48:17,250 --> 00:48:19,086
Só a elevação da câmera?!
650
00:48:19,111 --> 00:48:21,343
Não é a elevação
da câmera,
651
00:48:21,367 --> 00:48:25,666
é a fotografia
da câmera sendo levantada.
652
00:48:25,690 --> 00:48:29,599
É o que a câmera vê
isso acontece, a câmera não faz nada,
653
00:48:29,624 --> 00:48:32,414
simplesmente faz
o que lhe dizemos para fazer.
654
00:48:33,183 --> 00:48:35,230
Não posso falar para a câmera e dizer:
655
00:48:35,254 --> 00:48:39,612
agora levante. Eu quero sentir a alegria
de não ter peso.�
656
00:48:39,636 --> 00:48:44,625
Eu já disse isso para as pessoas antes
- se você disser a um escritor,
657
00:48:44,649 --> 00:48:50,027
�o lápis escreve a história?�
Claro que não!
658
00:48:50,051 --> 00:48:54,079
E a câmera é apenas
o lápis com o qual estamos trabalhando.
659
00:48:55,461 --> 00:48:59,678
Em Singin' in the Rain Donen e
Kelly fez uma sequência caleidoscópica
660
00:48:59,702 --> 00:49:03,754
para tirar sarro dos números de Busby Berkeley,
que eles odiavam.
661
00:49:18,193 --> 00:49:20,673
Eu costumava pensar
eles eram terríveis.
662
00:49:20,697 --> 00:49:25,418
Absolutamente terrível e pensei
eles foram horríveis por muito tempo.
663
00:49:25,743 --> 00:49:30,241
E agora, quando olho para eles,
Eu acho que eles são realmente únicos
664
00:49:30,265 --> 00:49:34,958
e maravilhoso e eles têm
um ponto de vista e gosto muito deles.
665
00:49:35,263 --> 00:49:39,566
O que é interessante é
eles não mudaram nada, eu mudei.
666
00:49:39,571 --> 00:49:43,042
Eles são o que são.
Um filme bloqueia isso.
667
00:49:43,044 --> 00:49:45,325
É como a palavra escrita
na página.
668
00:49:45,327 --> 00:49:46,656
Isso não muda.
669
00:49:46,680 --> 00:49:50,605
É apenas a nossa opinião
do que isso significa que muda.
670
00:49:50,629 --> 00:49:52,531
Palavra forte,
não no teatro.
671
00:49:52,532 --> 00:49:54,008
O presidente não é
no teatro.
672
00:49:54,010 --> 00:49:55,818
Não, isso mesmo.
673
00:49:56,039 --> 00:50:01,173
Mudança na vida e no trabalho de Donen
ecoa a mudança na própria Hollywood.
674
00:50:01,197 --> 00:50:06,196
Em seu filme Indiscreto, estrelado por
Cary Grant e Ingrid Bergman, por exemplo,
675
00:50:06,220 --> 00:50:10,176
ele usou uma técnica inovadora
para desafiar a censura.
676
00:50:11,781 --> 00:50:15,661
O protagonista e o protagonista
senhora, mesmo que fossem casados,
677
00:50:15,685 --> 00:50:17,535
não poderíamos estar juntos na cama.
678
00:50:17,559 --> 00:50:19,038
Foi censura.
679
00:50:19,223 --> 00:50:24,053
Se eles fossem casados, tinham que ser
em duas camas de solteiro no mesmo quarto
680
00:50:24,061 --> 00:50:28,691
e eu queria mostrar
quão íntimos eles eram.
681
00:50:28,715 --> 00:50:33,207
E então eu disse: “Tenho uma ideia
de como vou levá-los para a cama juntos
682
00:50:33,232 --> 00:50:37,161
e os censores não poderão
fazer algo a respeito.�
683
00:50:37,185 --> 00:50:42,263
Para fazer isso, para que eu pudesse cronometrar
e tudo mais, construí os dois conjuntos,
684
00:50:42,288 --> 00:50:45,588
ambos os quartos,
no mesmo palco sonoro.
685
00:50:45,612 --> 00:50:49,962
Eu tinha uma câmera em cada pessoa,
fizemos tudo de uma vez
686
00:50:49,987 --> 00:50:54,272
e eu poderia observá-los e dizer:
você sabe, faça isso. Faça isso.�
687
00:50:54,297 --> 00:50:57,520
E assim foi feito como uma tela derramada
mas nós fotografamos
688
00:50:57,545 --> 00:51:00,504
como se fosse
acontecendo tudo de uma vez.
689
00:51:02,442 --> 00:51:04,269
Até quando isso vai durar?
690
00:51:05,377 --> 00:51:06,491
Quanto tempo vai acontecer?
691
00:51:06,515 --> 00:51:07,774
A pretensão de que estamos felizes?
692
00:51:08,104 --> 00:51:09,366
Nunca fingimos que estamos felizes!
693
00:51:09,390 --> 00:51:10,800
Quem está fingindo?
Você é.
694
00:51:10,824 --> 00:51:11,646
Que temos um casamento feliz.
695
00:51:11,671 --> 00:51:13,033
Que você queria ficar comigo.
696
00:51:13,058 --> 00:51:18,684
E, como no cinema americano em geral,
a melancolia entrou no cinema de Donen.
697
00:51:19,798 --> 00:51:22,974
Dois para a estrada foi
sobre um casal.
698
00:51:22,998 --> 00:51:27,883
Vemos uma das primeiras viagens
eles tomaram juntos e um dos últimos.
699
00:51:27,907 --> 00:51:30,875
O filme é intercalado
os períodos de tempo.
700
00:51:33,974 --> 00:51:37,149
Você tem que admitir.
Nós mudamos.
701
00:51:37,173 --> 00:51:38,653
Eu admito, nós mudamos.
702
00:51:38,677 --> 00:51:40,185
É triste, mas aí está.
703
00:51:40,351 --> 00:51:44,812
As pessoas naquela época costumavam me dizer:
�Eu amo esse filme! É tão romântico!�
704
00:51:44,836 --> 00:51:51,357
E eu ficaria surpreso e diria:
�é uma visão tão dura e dura do casamento,
705
00:51:51,382 --> 00:51:53,343
por que você pensa nisso
tão romântico?�
706
00:51:53,368 --> 00:51:55,326
Porque era isso que eu queria que fosse,
707
00:51:55,350 --> 00:51:58,457
para mostrar como as pessoas
poderiam morar juntos,
708
00:51:58,481 --> 00:52:03,782
as escoriações, os golpes
uns contra os outros...
709
00:52:04,272 --> 00:52:11,087
e ainda assim o jeito que você realmente
aprecie seu parceiro.
710
00:52:11,867 --> 00:52:15,515
A essa altura, Donen
havia feito 21 filmes,
711
00:52:15,539 --> 00:52:18,309
alguns dos maiores
para sair de Hollywood.
712
00:52:18,333 --> 00:52:21,305
Ele tinha apenas 43 anos.
713
00:52:23,197 --> 00:52:25,916
Você se sentiu como se
você ficou sem coisas para fazer?
714
00:52:25,918 --> 00:52:29,792
Oh Deus, não, não.
715
00:52:29,817 --> 00:52:32,738
Quero dizer, se você sente que
ficar sem coisas para fazer
716
00:52:32,762 --> 00:52:36,671
significa que você se acha estúpido,
você não tem mais nada a dizer,
717
00:52:36,695 --> 00:52:40,899
Eu não pensei isso.
Eu nem penso nisso agora.
718
00:52:41,796 --> 00:52:46,183
O que mais você tinha a dizer então
e o que mais você tem a dizer agora?
719
00:52:48,072 --> 00:52:52,796
Eu penso em Diaghilev
com Nijinsky, sabe?
720
00:52:52,825 --> 00:52:55,127
Diagilev deveria
ter dito a Nijinsky
721
00:52:55,151 --> 00:52:58,201
quando ele estava perguntando a ele
fazer um balé,
722
00:52:58,225 --> 00:52:59,808
��tone moi!!�
723
00:52:59,832 --> 00:53:03,208
me surpreende... bem, isso é
o que ainda estou tentando fazer.
724
00:53:03,232 --> 00:53:06,465
Eu ainda quero surpreender
você sobre meu entendimento
725
00:53:06,489 --> 00:53:09,154
do que se trata,
como é.
726
00:53:09,178 --> 00:53:12,794
Como reagimos a isso
e o que posso fazer?
727
00:53:13,168 --> 00:53:15,272
Assim como fariam os filmes de Donen,
728
00:53:15,296 --> 00:53:20,779
então o cinema americano mainstream em geral
cresceu nos anos 40 e início dos anos 50,
729
00:53:20,803 --> 00:53:22,696
os anos de devastação.
730
00:53:23,251 --> 00:53:26,269
Sob a influência da guerra
e o neo-realismo italiano,
731
00:53:26,293 --> 00:53:28,770
Os filmes americanos tornaram-se mais sombrios.
732
00:53:29,432 --> 00:53:33,601
A vida no cinema americano convencional
não era mais uma tigela de cerejas.
733
00:53:35,226 --> 00:53:38,817
E foco profundo, encenação profunda,
iluminação de filme noir
734
00:53:38,841 --> 00:53:41,693
e a influência
de Orson Welles
735
00:53:41,717 --> 00:53:46,896
todos deram estilo ao filme americano
novo soco e presságio.
736
00:53:54,380 --> 00:53:58,671
Na Grã-Bretanha nos anos 40 e 50
encontramos filmes que melhor resumem
737
00:53:58,695 --> 00:54:01,209
as complexidades do filme
deste tempo de guerra.
738
00:54:02,021 --> 00:54:06,712
Avião de piloto de bombardeiro da RAF
foi atingido e está em chamas.
739
00:54:07,441 --> 00:54:10,069
Ele não tem pára-quedas,
então está prestes a morrer.
740
00:54:10,093 --> 00:54:12,290
Suas últimas palavras são
para uma mulher americana
741
00:54:12,314 --> 00:54:13,866
em uma base de controle terrestre.
742
00:54:16,901 --> 00:54:21,163
Diretor inglês Michael Powell
e o escritor húngaro Emeric Pressburger,
743
00:54:21,187 --> 00:54:25,656
mergulhe-nos em um momento de abrasamento
drama, diálogo romântico,
744
00:54:25,680 --> 00:54:31,216
foco raso, cores ricas
e iluminação que esconde lágrimas.
745
00:54:31,492 --> 00:54:32,828
Você está apaixonado por alguém?
746
00:54:32,830 --> 00:54:34,273
Não, não, não responda!
747
00:54:34,298 --> 00:54:36,084
Eu poderia amar um homem como você,
Pedro.
748
00:54:36,109 --> 00:54:38,599
Eu te amo, junho.
Você está vivo e eu estou deixando você.
749
00:54:38,624 --> 00:54:39,888
Onde você mora?
Na estação?
750
00:54:39,913 --> 00:54:42,506
Não, em uma grande casa de campo
cerca de oito quilômetros daqui.
751
00:54:42,508 --> 00:54:43,406
Casa de madeira Leigh.
752
00:54:43,408 --> 00:54:45,143
Casa velha?
Sim, muito antigo.
753
00:54:45,168 --> 00:54:46,841
Bom. Eu serei um fantasma
e venha ver você.
754
00:54:46,865 --> 00:54:48,052
Você não está com medo
dos fantasmas é você?
755
00:54:48,077 --> 00:54:49,272
Seria horrível se você estivesse.
756
00:54:49,470 --> 00:54:53,830
Eles formaram uma empresa juntos em 1942
e fiz filmes como este
757
00:54:53,854 --> 00:54:58,124
que eram quase místicos
em sua inglesidade, seu romance,
758
00:54:58,149 --> 00:55:00,138
sua oposição ao documentário.
759
00:55:01,084 --> 00:55:02,985
O aviador parece não morrer,
760
00:55:03,009 --> 00:55:05,876
mas, em vez disso, ter
sofreu danos cerebrais.
761
00:55:06,407 --> 00:55:10,615
Durante perdas de consciência,
ele imagina ir para o céu
762
00:55:10,639 --> 00:55:14,465
para discutir por mais tempo na terra,
porque ele se apaixonou
763
00:55:14,489 --> 00:55:15,872
com a mulher americana.
764
00:55:16,808 --> 00:55:20,973
O céu está em preto e branco,
a fantasia de um diretor de arte.
765
00:55:22,230 --> 00:55:25,348
O título do filme,
Uma questão de vida ou morte,
766
00:55:25,372 --> 00:55:27,489
nos diz com o que se trata.
767
00:55:27,513 --> 00:55:31,664
As maiores coisas da vida,
especialmente quando o mundo está em guerra.
768
00:55:32,038 --> 00:55:34,902
Powell e Pressburger mostraram
que os cineastas não tiveram que escolher
769
00:55:34,926 --> 00:55:40,439
entre a honestidade sobre o trauma da guerra
e o alto estilo do cinema romântico.
770
00:55:41,003 --> 00:55:45,502
Nenhum outro cineasta de seu tempo
poderia combinar os dois.
771
00:55:46,375 --> 00:55:48,768
E outro cineasta inglês
dos anos 40 nos contou
772
00:55:48,793 --> 00:55:52,319
aquela guerra e trauma
trazer à tona o que há de melhor em nós.
773
00:55:52,343 --> 00:55:54,896
Aqui está ele, Humphrey Jennings.
774
00:55:54,920 --> 00:55:59,667
Elegante, magro, bancando um carteiro
que é tão dedicado ao seu dever
775
00:55:59,692 --> 00:56:04,122
que mesmo depois de ele estar amarrado,
ele ainda recebe sua carta entregue.
776
00:56:04,641 --> 00:56:08,803
Logo ele estava dirigindo,
com um estilo poético muito próprio.
777
00:56:08,827 --> 00:56:12,086
O grande diretor britânico
Terence Davies reverencia Jennings.
778
00:56:12,110 --> 00:56:15,188
Sim, mesmo que ele tivesse feito
apenas Ouça a Grã-Bretanha,
779
00:56:15,212 --> 00:56:19,029
é um dos grandes poemas...
isso é uma voz.
780
00:56:25,272 --> 00:56:28,837
A sequência mais emocionante
está ao redor da galeria nacional
781
00:56:28,865 --> 00:56:32,413
e quando... as pessoas estão
apenas curtindo a música
782
00:56:32,438 --> 00:56:35,735
e pode ser o último verão deles
onde eles são gratuitos
783
00:56:35,759 --> 00:56:39,801
e você vê Marie Hersh
tocando um dos concertos para piano de Mozart
784
00:56:39,825 --> 00:56:42,456
e você apenas pensa o que
ele está dizendo é isso...
785
00:56:42,480 --> 00:56:45,303
algo que é
essencialmente britânico.
786
00:56:45,327 --> 00:56:46,921
Isso ninguém mais tem.
787
00:56:46,946 --> 00:56:51,124
Nós temos isso
e estávamos preparados para lutar por isso.
788
00:56:52,476 --> 00:56:54,637
Jennings acreditava que
porque o povo britânico
789
00:56:54,661 --> 00:56:58,405
compartilhamos as mesmas paisagens,
história e cultura,
790
00:56:58,430 --> 00:57:01,313
eles têm um inconsciente coletivo.
791
00:57:01,642 --> 00:57:03,730
O que ele chamou de
“legado de sentimento”.
792
00:57:03,754 --> 00:57:06,547
A coisa que faz as pessoas
através do trauma juntos.
793
00:57:07,198 --> 00:57:10,048
E em termos de estilo de filme,
Jennings sentiu que
794
00:57:10,072 --> 00:57:12,439
existe um campo de força entre os tiros.
795
00:57:12,620 --> 00:57:15,980
Veja este momento, novamente de
Ouça a Grã-Bretanha.
796
00:57:16,004 --> 00:57:18,476
Meia dúzia de chapéus de lata.
797
00:57:18,500 --> 00:57:21,264
Depois corte para
cinco mulheres com cabeça descoberta.
798
00:57:21,288 --> 00:57:23,562
Suas cabeças onde estavam os chapéus.
799
00:57:23,586 --> 00:57:28,217
Depois uma estátua de Carlos I,
que foi decapitado.
800
00:57:32,813 --> 00:57:38,239
Três imagens juntas nos dando
uma estranha sensação de vulnerabilidade das cabeças.
801
00:57:38,535 --> 00:57:41,452
A soma cinematográfica,
maior que suas partes.
802
00:57:41,476 --> 00:57:45,379
1 1=3 de Eisenstein novamente.
803
00:57:47,754 --> 00:57:52,955
E em 1949, um último filme britânico,
maravilhosamente resumido
804
00:57:52,979 --> 00:57:57,980
as mudanças no cinema ocidental,
o trauma, a poética, o expressionismo
805
00:57:58,004 --> 00:58:00,648
e jogo de sombras,
nestes anos.
806
00:58:01,419 --> 00:58:05,122
O terceiro Homem se passa em
Viena após a Segunda Guerra Mundial,
807
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uma cidade dividida entre
os vencedores.
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O escritor do filme, o romancista católico
Graham Greene,
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plantado, no centro de sua história,
um grande crime moral.
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Um homem, Harry Lime, interpretado por Orson Welles
está ganhando dinheiro vendendo penicilina
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isso deveria tratar crianças.
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A diretora Carol Reed gostou
a seriedade desta ideia.
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Seu pessimismo o lembrou
dos filmes realistas poéticos franceses dos anos 30
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ele tanto admirava.
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Ele e seu diretor de fotografia filmaram
muitos tiros fora do eixo horizontal,
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para mostrar o desequilíbrio moral.
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O diretor Reed editou este Oscar
documentário vencedor durante a guerra -
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Quilómetros de rede de arame
para as praias.
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Setenta e duzentas toneladas
de gasolina por dia.
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Com um gasoduto subaquático
para levá-lo para a França.
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Uma estrela branca
é o emblema da libertação -
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e, como os italianos
e alguns cineastas americanos,
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senti que o cinema tinha que envolver
mais com a realidade.
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Esta sequência em O terceiro Homem,
em que Welles' Lime é revelado pela primeira vez,
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teve a bravura expressionista
do próprio filme de Welles, Cidadão Kane.
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Neste famoso final, a descida de Lime,
amiga decepcionada, Holly Martins,
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fica à esquerda da imagem,
esperando por Anna, a antiga namorada de Lime,
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a quem Holly passou a amar.
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Ela caminha em direção a ele
da extrema distância...
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a encenação profunda de Welles.
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Reed não corta o tiro,
ou dissolver a caminhada
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como Scorsese faria mais tarde
em Taxista.
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Reed deixa Anna caminhar
todo o caminho, em tempo real,
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o tempo desdramatizado
do neo-realismo italiano.
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O escritor Greene imaginou um final feliz,
onde Anna pegaria o braço de Holly.
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Como Roman Polanski faria décadas depois
com o final de Chinatown,
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Reed rejeitou tal otimismo.
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Anna se afasta de Holly
e sai do tiro.
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Ela prefere a memória
do malandro Harry Lime
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para o homem fraco e decente.
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Um dos finais mais ousados
na história do cinema convencional.
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Um dos maiores
filmes já feitos,
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O terceiro homem
é um compêndio do cinema dos anos 40.
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A nova seriedade moral dos filmes,
seu realismo e encenação profunda,
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varreria o mundo nos anos 50,
para Índia, África, América do Sul e Japão.
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Novos continentes do cinema
surgiriam, novas histórias e estilos,
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enquadramentos e visões.
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Pela primeira vez na história do cinema,
o cinema seria global.
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